Сокровища царей

Петергоф – парадная летняя резиденция русских императоров под Санкт-Петербургом на берегу Финского залива. Замысел ее создания, выбор местоположения и даже первоначальная планировка принадлежат Петру I, в честь которого Петергоф и получил свое название. Особую славу Петергофу принесли задуманные императором знаменитые фонтаны, которые, поражая многоводностью и разнообразием своих форм, стали поистине душой ансамбля. Вблизи царского Петергофа в Ораниенбауме расположилась великолепная резиденция ближайшего сподвижника Петра I Александра Меншикова, получившая свой законченный архитектурный облик уже в период правления Екатерины II.

XVIII столетие не случайно называют золотым веком Петергофа и Ораниенбаума. Начатое императором Петром I было продолжено его дочерью Елизаветой Петровной и приняло законченную форму при императрице Екатерине II. Мощный расцвет культуры и искусств, слияние различных направлений, манер и школ с древнерусскими традициями привели к возникновению стилей русского барокко и русского классицизма. Петергоф и Ораниенбаум истинные сокровищницы русского искусства. В истории их создания воплотились характерные для этого времени широкие творческие связи России и Европы. Над воплощением замыслов представителей царствующей династии Романовых вместе трудились зарубежные и русские мастера, зодчие и живописцы, что определило неповторимый облик этих ансамблей.

Сегодня дворцы и парки Петергофа и Ораниенбаума объединены в один музей – Государственный музей-заповедник «Петергоф». Представленные на выставке экспонаты – безусловные раритеты его коллекции. Они покидают дворцовые экспозиции, чтобы рассказать немецкому зрителю о блистательных памятниках русской культуры, их владельцах и создателях.

Деятельность царя-реформатора навсегда изменила ход русской истории. Мощный импульс развития и европеизации России способствовал дальнейшему преображению созданной им империи. После смерти Петра I последовало кратковременное царствование его супруги Екатерины I (1725-1727) и правление внука императора – Петра II (1727-1730), скоропостижно скончавшегося в юном возрасте.

Пришедшая к власти императрица Анна Иоанновна (1730-1740) стремилась представить себя достойной наследницей деяний Петра I. В Петергофе Анна Иоанновна разворачивает активное строительство, апофеозом которого становится устройство главного фонтана - «Самсон, раздирающий пасть льва», спроектированного Б. К. Растрелли. Аллегория была посвящена Петру Великому, ведь именно в день святого Сампсония государь разбил шведов, на гербе которых красовался золотой лев…

Деятельность царя-реформатора навсегда изменила ход русской истории. Мощный импульс развития и европеизации России способствовал дальнейшему преображению созданной им империи. После смерти Петра I последовало кратковременное царствование его супруги Екатерины I (1725-1727) и правление внука императора – Петра II (1727-1730), скоропостижно скончавшегося в юном возрасте.

Пришедшая к власти императрица Анна Иоанновна (1730-1740) стремилась представить себя достойной наследницей деяний Петра I. В Петергофе Анна Иоанновна разворачивает активное строительство, апофеозом которого становится устройство главного фонтана - «Самсон, раздирающий пасть льва», спроектированного Б. К. Растрелли. Аллегория была посвящена Петру Великому, ведь именно в день святого Сампсония государь разбил шведов, на гербе которых красовался золотой лев…

С именем императрицы Елизаветы Петровны (1741-1761) связан расцвет в России стиля барокко, роскошь которого послужила умножению великолепия петергофского ансамбля. Любящая дочь Петра I, она сохраняла все созданное ее великим отцом. За время царствования Елизаветы Петергоф приобрел блистательный и величественный облик императорской резиденции могущественной державы.

В царствование императрицы продолжился культурный и научный рост русского государства: открывается Московский университет, Академия наук, множество гимназий и Академия художеств в Санкт-Петербурге.

Одним из лучших петербургских мастеров-серебряников второй половины XVIII века становится Иоганн Фридрих Кёппинг. Предметы декоративно-прикладного искусства, выполненные этим мастером, приобретают при русском дворе большую популярность.

С правлением Елизаветы Петровны связано и возникновение фарфорового производства в России. Благодаря деятельности русского ученого Дмитрия Виноградова на основанной в 1744 году Невской порцелиновой мануфактуре (с 1765 года – «Императорский фарфоровый завод») был разработан рецепт фарфоровой массы и выпущена первая чашечка из белого твердого фарфора. К концу 1750-х годов, после создания Виноградовым большого горна, позволяющего обжигать крупные вещи, создается сервиз «Собственный Ея Величества», предназначенный для парадных приемов императрицы. Собрание Петергофа обладает раритетами исключительной ценности, рассказывающими как о искусстве, так и придворной культуре императорской резиденции времени правления Елизаветы Петровны.

Трагична судьба императора Петра III (1761-1762), правившего всего полгода. Голштинский принц, приглашенный в Россию Елизаветой Петровной, на долгие 19 лет останется наследником престола, великим князем Петром Федоровичем. Его официальной летней резиденцией становится расположенный вблизи Петергофа Ораниенбаум.

Стараниями Петра Федоровича в Ораниенбауме разворачивается активное строительство. Подражая своему великому деду Петру I, будущий император Петр III увлеченно занимается военными экзерцициями, изучает фортификацию, коллекционирует предметы искусства и оружие. Историческое собрание музея-заповедника наглядно демонстрирует атмосферу великокняжеского двора. Мемориальные вещи императора дают представление о вкусах и увлечениях своего владельца.

Ораниенбаум стал для Петра Федоровича своего рода пристанищем, страной в миниатюре, где он жил и правил по собственному усмотрению. Летом 1762 года, узнав о вероломстве своей супруги великой княгини Екатерины Алексеевны и перевороте, он подписал в Ораниенбауме отречение от престола. Навсегда покинув свое любимое владение, свергнутый император вскоре был убит.

Шпалеры, выполненные для Монплезира – любимого загородного дворца Петра I, являются главным элементом декоративного оформления Ассамблейного зала (1747-1748 гг., архитектор Ф.Б. Растрелли). Коллекция шпалер была выткана в 1720-1740 годах на Петербургской шпалерной мануфактуре. Восемь больших шпалер являются русской интерпретацией французской серии гобеленов под названием «Индийские ковры» («Tentur des Indes»), исполненных по картонам Альберта Экхоута и Франца Поста. Во время посещения императором Петром I мануфактуры Гобеленов в 1717 году ему были преподнесены восемь ковров из серии «Индии». Они и послужили образцами для создания повторений на Петербургской шпалерной мануфактуре.

Не менее почетное место в истории Петергофа отведено английскому фаянсовому Хаск-сервизу, выполненному по заказу императрицы Екатерины II английским керамистом Джозайя Веджвудом. Он отмечен как наиболее выдающийся фаянсовый ансамбль в собрании. Хаск-сервиз использовали во время парадных обедов сначала в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, затем в Новом (Александровском) дворце в Царском селе, а с 1841 года он был передан в Петергоф. В ходе бытования количество предметов значительно сократилось и требовалось их воссоздание. Заказы на восполнение утраченных изделий размещали на русских заводах, принадлежавших Ф. Х. Гинтеру, С. Я. Поскочину и А. Отто. Этот опыт работы местных мастеров с лучшими образцами английского фаянса во многом предопределил вектор дальнейшего развития русской керамики.

Продолжительное царствование императрицы Екатерины II (1762-1796) вошло в историю России как золотой век. В этой удивительной женщине, провозгласившей себя преемницей Петра I и еще при жизни названной Великой, непостижимым образом сочетались склонность к удовольствиям и непомерное трудолюбие, величие монархини и простота в быту. Территория империи при ней значительно увеличилась, а международное положение государства упрочилось.

Собрание «Собственной дачи» императрицы в Ораниенбауме, включает в себя уникальные предметы, выполненные в стиле рококо, и относится к раннему периоду ее царствования. Архитектор Антонио Ринальди создал целый архитектурный ансамбль, включавший дворец, позднее названный Китайским, и главное развлечение императрицы – Катальную гору с Павильоном. Над оформлением внутреннего убранства этих построек работали лучшие русские и зарубежные мастера, многие предметы привозились из Европы по личному указанию императрицы. Выполненные художником Пьетро Антонио Ротари женские полуфигуры и «головки» стали изысканным украшением Портретной – одной из личных комнат императрицы в Китайском дворце. Кисти Стефано Торелли принадлежат два десюдепорта «Нептун» и «Нимфа», написанные им для Круглого зала павильона Катальной горки.

Екатерина II продолжала дела, начатые Петром Великим, в том числе покровительствовала камнерезному искусству и горнозаводской промышленности. Виртуозное владение искусством обработки металлов и поделочных камней иллюстрирует гарнитур из собрания Петергофа. Вазы выполнены из цельных блоков лазурита – хрупкого поделочного камня, изделия из которого, как правило, изготавливаются в технике мозаики.

Роскошное напрестольное Евангелие было напечатано по повелению императрицы в 1773 году. Главным украшением переплета являются эмалевые медальоны, которые происходят из мастерских города Ростова Великого – одного из знаменитых центров русского эмальерного искусства.

В период правления Екатерины II произошли важные изменения в художественной жизни России. Быстрый подъем русской культуры, обусловленный развитием национального искусства в предшествующий период, предопределил формирование целого поколения мастеров, блистательно проявивших себя в создании не только самих произведений, но и в формировании различных художественных школ.

Оставаясь постоянным клиентом знаменитой Королевской мануфактуры в городе Мейсен, Екатерина II продолжила развитие фарфорового производства в России. Теперь уже Императорский фарфоровый завод в Санкт-Петербурге обеспечивал потребности русского императорского двора. Созданные в Мейсене сервизы, получившие название «Охотничий» и «Вседневный», активно дополнялись изделиями произведенными в Санкт-Петербурге. Наибольшего внимания заслуживает скульптурная фарфоровая пластика модельмейстера Императорского фарфорового завода Жана-Доменика Рашетта. Одним из наиболее известных в наследии мастера является настольное украшение для «Арабескового сервиза». В собрании ГМЗ «Петергоф» хранится экземпляр скульптуры «Военная сила» - композиции, символизирующей военное могущество России. Национальная тема нашла яркое отражение в фигурах серии «Народы России», наглядно демонстрирующей все возраставший интерес к многочисленному этническому составу обширной империи.

Особую ценность музейной коллекции придают личные предметы Екатерины II, среди которых тронное кресло императрицы. Работа русских мастеров повторяет традиционный французский образец мебели для сидения «а-ля-рен». Пара французских кресел такого типа относится к лучшим произведениям известной парижской мастерской, которая принадлежала семье Тийяр.

Стеклярусный кабинет - интерьеров Китайского дворца получивший мировую известность. Стены его декорированы панно, расшитыми стеклярусом и синелью – разноцветным ворсистым шелком (от французского «chenille»). Панно, выполненные в технике вышивки стеклярусом и синелью по соломке, украшают другой интерьер дворца. Созданные руками русских мастериц под руководством француженки Марии де Шель в эпоху утонченного стиля рококо, они иллюстрируют изысканное искусство «галантного века» Екатерины II.